大会・総会 of poejapan
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日本ポー学会第2回年次大会・第3回総会プログラムのご案内
日時 2009年9月19日（土）～20日（日）
会場 慶應義塾大学 三田キャンパス 北館ホール
〒108-8345 東京都港区三田 2-15-45
交通アクセス―
JR山手線/JR京浜東北線 田町駅下車 徒歩8分
都営地下鉄浅草線/都営地下鉄三田線 三田駅下車 徒歩7分
都営地下鉄大江戸線 赤羽橋駅下車、徒歩8分
〔東京駅～田町駅は約10分、渋谷駅～田町駅は約15分〕
（慶應義塾三田キャンパス案内・キャンパスマップページ
<19日>
▼12: 30 受付開始
▼13: 00 開会式
▼13: 15～15: 00 研究発表
1. 司会・河野智子（明治大学・兼）
宇佐教子 （首都大学東京・院）
「“The Black Cat” における告白形式と同時代作品の相互影響」
2. 司会・野口啓子（津田塾大学）
加藤雄二 （東京外国語大学）
「ポーを（脱）歴史化する――モダニズムと現代批評におけるテクストと作家像の形成」
3. 司会・宇沢美子（慶應義塾大学）
小森健太朗 （近畿大学、作家・評論家）
「黒岩涙香によるポーの模作『捨小舟』の探偵・重鬢」
▼15: 30～16: 30 特別講演
司会・伊藤詔子（松山大学）
バートン・Ｌ・セント=アーマンド（ブラウン大学名誉教授）
Barton Levi St. Armand
「アメリカ版死者の書――「アルンハイムの地所」を読む」
“An American Book of the Dead”: “The Domain of Arnheim” as Posthumous Voyage
▼16: 50～17: 50 ピアノ演奏と講演
青柳いづみこ （大阪音楽大学教授、ピアニスト）
「音楽になったエドガー・アラン・ポー――ドビュッシーのオペラ『アッシャー家の崩壊』とその周辺」
▼18: 00～20: 00 懇親会（キャンパス内 慶應義塾ファカルティクラブにて）
会費 5000円（学生3000円）
<20日>
▼10: 00 受付開始
▼10: 30～12: 00 ワークショップ
「19-20世紀フランス文学におけるポーの影響」
坂巻康司（東北大学）
今井 勉（東北大学）
寺本成彦（東北大学）
廣田大地（大阪大学・院）
▼13: 30～16: 30 シンポジアム
「ポーと世界文学」
司会 巽 孝之（慶應義塾大学）
講師 高山 宏（明治大学）
井上 健（東京大学）
安藤礼二（多摩美術大学、文芸評論家）
鴻巣友季子（翻訳家・文芸評論家）
▼16: 50～17: 50 総会
▼展示 （2 日間）
コレクション、記念切手、写真、記念大会関連資料など
----------------------詳細----------------------------------
研究発表概要
1. “The Black Cat” における告白形式と同時代作品の相互影響 宇佐教子
本発表では、1843年に発表されたEdgar Allan Poeの“The Black Cat”について、1830-40年代に流行した“sensational fiction” との共通点や相違点を分析しながら、ポー作品と、多くの同時代人に読まれた“sensational fiction” と呼ばれる文学の流れとの相互の影響関係を “The Black Cat”、“The Tell-Tale Heart” (1842) そして “The Imp of the Perverse” (1845) を中心として考察する。更に、“The Black Cat” に見られる、第一人称の語り手による狂気をはらんだ告白という形式、特に、信頼性の変動する語りは、“The Tell-Tale Heart”、“The Imp of the Perverse” 等に見られ、この告白形式は、19世紀初頭の文学の流れのみならずCharlotte Perkins Gilman の “The Yellow Wallpaper” (1892) 等に見られる19世紀後半のアメリカンゴシックに踏襲される一要素として継続して表れていることを検証する。
2. ポーを（脱）歴史化する――モダニズムと現代批評におけるテクストと作家像の形成 加藤雄二
ポーのテクストが19世紀欧米の歴史や民主主義、人種、ジェンダー、階級などについてのコメントを含んでいることは、トニ・モリソンなどの批評で指摘されてきた。しかし、ポーのテクストは通常リアリスティックな歴史的言及を誇るわけではなく、ウィリアム・フォークナーなど後世の作家や批評家たちも、ポーを歴史的な存在として再構成したり、エディパス的な復讐劇を企てたりはしない。作家による反復や批評、伝記によって構築されたポーの作家像とテクストは、「ライジーア」「黒猫」などの主要作品、後の時代の文化的テクストと伝記、批評における同一性と差異の反復において、存在としての歴史、時間、主体性を脱構築し、それら本来としてのありかたが不在であることを証拠立てる。本発表は、作家像としてのポーとテクストを、ドン・デリーロやポール・オースターなどのポストモダン小説やそのキャラクターに似た、特徴的にアメリカ的テクストとして再検討し、フォークナーによる反復と主要なポスト構造主義的読解、モリソンの『白さと想像力』とそれに続く歴史的批評に焦点をあて、ポーとテクストの新たな読解可能性を歴史化・脱歴史化する視点を重ね合わせて提示する。
3. 黒岩涙香によるポーの模作『捨小舟』の探偵・重鬢 小森健太朗
黒岩涙香は、日本の探偵小説の創始者、あるいは日本の探偵小説の父として知られる。涙香は、日本で初の探偵小説「無惨」（明治22年）を書き、ガボリオの 『ルルージュ事件』（1866年）を初めとする海外の探偵小説を翻案したことで知られる。同時に黒岩涙香は、日本で初めて、エドガー・アラン・ポーの生み出した名探偵オーギュスト・デュパンを自作で模倣した。この、デュパン第四の事件とも言うべき黒岩涙香の『捨小舟』（明治28年）は、笠井潔の『群衆の悪魔 デュパン第四の事件』より、およそ百年先行している。
黒岩涙香自身は、ガボリオやデュ=ボアゴベ、バーサ・クレー、メアリ・ブラッドンなどのセンセーショナル・ノベルを多く翻案したが、ポーやコナン・ドイルを翻案したことはない。その理由として涙香は、『魔術の賊』（明治22年）の巻末で、ポーとヒュー・コンウェーとウォルター・ベサントの三人を併置している。当時の探偵小説界で、彼ら三人が涙香によっていわば〈本格派〉と目されていた。この時点で黒岩涙香は、多くの海外探偵小説を読破していたはずであるが、ポーの生み出したデュパンを知らなかったようである。
だが、黒岩涙香は、その翻案小説『捨小舟』で、明らかにデュパンをモデルにしたと思われる名探偵・重鬢（じゅうびん）先生を登場させている。この原作小説は、メアリ・ブラッドンによると伝わっていたが、長らくその原作は不明であった。私がブラッドンの著書を調べたところ、それがRun to Earth （ 「追い詰められて」 1891年）という作品であることが判明した。この中に、探偵としてアンドルー・ラークスパー (Andrew Larkspur) というキャラクターが登場する。このキャラクターは、部分的にはポーのデュパンをモデルにしているのかもしれないが、まったく同じキャラクターではない。ところが黒岩涙香の『捨小舟』では、ほぼデュパンそのままの描写をもって登場する。重鬢はまさに日本版デュパンであり、『捨小舟』は日本におけるもっとも初期のポー作品翻案であるといえよう。
